ملك الترسو هو النجم الكبير فريد شوقى، كانت تربطنى بوحش الشاشة علاقة قوية ومتينة بدأت بعلاقته بعائلة الليثى، حيث أنتج له جمال الليثى وإيهاب الليثى العديد والعديد من الأفلام السينمائية التى كان لها حظ كبير من النجاح، وأنتج له والدى مجموعة كبيرة من الأفلام والمسلسلات، ولا أنسى عندما أنتج والدى فيلم الكرنك فى عام 1975 وطلب من الأستاذ فريد شوقى أن يشارك فى بطولة الفيلم، وافق الملك ولم يسأل حتى عن الأجر الذى سوف يتقاضاه، ونشأت علاقة قوية بين والدى والنجم الكبير فريد شوقى، فريد الذى استطاع أن يغير بأعماله مفهوم معنى النجم فى السينما المصرية، حيث بدأ بأفلام الأكشن، ثم تحول إلى الأب وظل نجم السينما، ومن منا ينسى فيلم جعلونى مجرما، هذا الفيلم الذى أدى إلى تعديلات فى قوانين دور الإصلاح والتأهيل بالسجون، من منا ينسى فيلمه الشهير كلمة شرف، الذى أدى إلى صدور قانون يسمح بخروج المسجونين لزياره أسرهم فى حالات المرض والوفاة أثناء فترة قضائهم العقوبة.

 

من منا ينسى فيلمه الشهير، وبالوالدين إحسانا، هذا الفيلم الذى أدى إلى رجوع الكثير من الأبناء لآبائهم بعد أن كانوا أودعوهم فى دور المسنين.. من منا ينسى فيلم «لا تبكى يا حبيب العمر» هذا الفيلم الذى أبكى الرئيس الراحل أنور السادات، وكان يقول للأستاذ فريد أبكيتنى يا فريد فى فيلمك الأخير.

 

فريد شوقى كان نموذجا رائعا للفنان، وكنت محظوظا أن أنتجت له آخر أعماله الدرامية مسلسل العرضحالجى الذى كان بطولة نفس فريق العمل الذى شاركه فى مسلسل «البخيل وأنا»، ولاقى هذا المسلسل فى عام ١٩٩٢ نجاحا كبيرا.

 

وقد شرفت أن يحمل هذا العمل اسمى مقترنا باسم الأستاذ فريد شوقى، فريد شوقى علامة كبيرة فى تاريخ السينما المصرية والعربية ونموذج رائع للفنان المثقف الواعى والمنتج الموهوب، الذى استطاع أن يعبر عن قضايا مجتمعه، وأن يناقشها، وأن يغير من مجريات الأوضاع الاجتماعية بأعماله السينمائية والتلفزيونية الخالدة. رحم الله النجم الكبير فريد شوقى ملك الترسو.

والحقيقة أن هذه المراسم تحولت إلى «حديث المدينة»، وولع الجمهورية الفرنسية بالملكية البريطانية واضح بالاهتمام طوال عقود طويلة بأخبار الملكة الراحلة (إليزابيث)، ومعها الأمير تشارلز وكل أفراد الأسرة المالكة، فكثيرا ما جاءت أخبارهم وتفاصيل حياتهم فى عناوين الصحف، وكثيرًا ما ناقش الكُتاب والباحثون ظاهرة الحنين الفرنسى إلى الملكية، دون أن يعنى ذلك أن هناك تيارًا سياسيًّا مؤثرًا قادرًا على عودة الملكية إلى البلاد، أو تحويلها حتى إلى مجرد خيار سياسى.

 

 

النموذج الفرنسى نموذج ثورى أعدم الملك والملكة عقب قيام الثورة الفرنسية فى ١٧٨٩ ودخل فى مسار سياسى عاد فيه إلى الملكية الإمبراطورية، وسقط فيه آلاف الضحايا حتى أسس جمهورية قوية راسخة، صحيح أنها عرفت حنينًا لعراقة الملكية، إلا أنها لم تعتمدها كخيار سياسى يمكن أن يعيد عقارب الساعة إلى الوراء، إنما اكتفت بـ«الحنين والإعجاب».

 

 

أما فى بريطانيا، مثل ملكيات دستورية كثيرة، ينظر إلى السلطة الملكية باعتبارها «فوق السلطة» الحاكمة، تتسع فيها صلاحيات الملك فى وقت الأزمات والحروب الكبرى، وهو ضامن للنظام القائم من انحراف الحكومة والسلطة التنفيذية، وأن الوصول إلى صيغة «الملكية الضامنة» التى لا تحكم كانت نتاج تراكم طويل لم تعرفه كثير من النظم الملكية فى العالم، فلنا أن نتصور أن بريطانيا عرفت بدايات التراكم فى اتجاه بناء دولة القانون والملكية الدستورية عقب صدور «الماجنا كارتا» أو الميثاق الأعظم، فى 1216، وطالبت الملك بأن يمنح حريات للشعب، وأن يقبل بأن تصبح حريته غير مطلقة، ووضعت أساس الملكية الدستورية.

 

 

وقد تحول هذا النص إلى قانون فى عام 1225، ثم أصبح بعد ذلك ضمن كتب لوائح الأنظمة الداخلية لإنجلترا وويلز حتى الآن.

 

 

ورغم «بريق الهدوء» الذى ظهرت عليه الخبرة البريطانية والتراكم التاريخى المتدرج، إلا أنها أعدمت ملكها تشارلز الأول بقطع رأسه فى ٣٠ يناير ١٦٤٩ أى بعد قرون من «الماجنا كارتا»، واعتبرها كثيرون نقطة سوداء فى التاريخ السياسى البريطانى، إلا أنها لم تؤد إلى تحول بريطانيا نحو النظام الجمهورى كما فعلت فرنسا، إنما جعلتهم يتمسكون بالتحول التدريجى نحو النظام الملكى الدستورى الذى يحدد صلاحيات الملك فى جوانب محدودة، ويكون رمزا للأمة وموحدا لها ويتمتع بحضور روحى وثقافى بصورة عابرة للانقسامات الحزبية والخلافات الأيديولوجية.

 

 

سيبقى الاهتمام الفرنسى بالملكية البريطانية لافتا، لكنه اهتمام لا يصل لخيار سياسى، لأن كلا البلدين حافظا على خبرتيهما التاريخية والثقافية الخاصة بهما، وظلا نموذجين متنافسين فى أوروبا، ولكل منهما بريقه وحضوره.

المقال / عمرو الشوبكى 

المصرى اليوم